查尔斯布朗森（查尔斯布朗森百度百科）
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外国明星叫叫查什么的六个字
查尔斯·布朗森（英文：Charles
Bronson，1921年11月3日－2003年8月30日），是一名动作片演员。他于1921年11月3日出生于美国宾夕法尼亚州的Ehrenfeld。1949年开始在好莱坞的电影和电视剧中演一些负面角色，在1968年离开美国，转往欧洲打天下，并一举成为当地的动作片巨星。他的代表作为1970年代猛龙怪客系列影片，曾荣获美国1976年金球奖“全球最受欢迎的艺人”。
视听语言、叙事结构、主题情节三个方面，看《无耻混蛋》暴力美学
昆汀·塔伦蒂诺被誉为“ 好莱坞怪才 ”。
他出生于20世纪60年代，那时候正是后现代主义文化思潮盛行之时，从小耳濡目染的他，在自己的作品中，倾注了大量后现代主义文化的风格。
昆汀自己曾经在音像出租店打工，在此期间，他观摩、学习上千部在电影史上都堪称经典的电影，拥有着深厚的电影文化功底。
后现代主义本身固有一种拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则，而昆汀在此基础上对形形色色的类型电影进行大串联，在反类型的基础上无意中创造出一种新的类型(新黑色电影)，在叙事手法上也掀起20世纪90年代后现代叙事的新一轮狂欢 ，《无耻混蛋》就是其中之一。
故事发生在二战期间，一群犯了罪的美国士兵原本将要被处以死刑，但是非常时期采取非常政策，他们被允许戴罪立功——深入已被纳粹占领的法国去执行一项危险任务，此项任务代号为：基诺行动。
《无耻混蛋》的故事结构由五个章节，两条线索组成，一群犯了罪的美国士兵去法国执行一项危险任务，另一边，一名法国女孩决心为被纳粹杀害的家人报仇。
今天，我们将从电影的视听语言、叙事结构、主题情节三个方面，浅析电影的暴力美学色彩，首先，让我们一起来了解一下，什么是“暴力美学”？
在我们人类的进化 历史 上，为了争夺生存的环境与空间，我们最先是与大自然作争斗，渐渐地开始了内部自身的争斗，而“暴力”是人类在互相争斗中展示力量的一种方式。
“暴力”与“美”怎么看都不应该被放在同一个词汇当中，它们本是毫不相干的两个极端差异，甚至是难以相融的文化观念，而艺术却将两者融合，形成了一种全新的美学体验。
实际上，暴力的“美”在中国古代就开始被人们所欣赏。比如《论语·八佾》中的《大武》，把战争场面描绘得十分生动，同时还有对商朝取代周朝的的战争过程详细的记载 ，孔子也赞叹其“尽美矣”。
“暴力美学”起源于二十世纪的六十到八十年代，它最先是出现在影视圈的新词，之后又通过影视圈传达到其他的领域。
郝建发表在《当代电影》的一篇文章《美学的暴力与暴力美学》中指出：
也就是说，在电影中，导演用画面美化了“暴力”，让观众忽视了其中的道德探究，用这样的形式展示思想，是美学与艺术表达上的一种颠覆。
在电影《无耻混蛋》中，昆汀用反常的情节结构、漫画式的叙事基调、混杂的拼贴方式、反讽和滑稽模仿手法等等，处处表现了在20世纪60年代以后，西方 社会 经历了危机和动荡，青年一代对资本主义 社会 的愤懑、反抗和精神上的混乱。
其中，电影中的“暴力美学”，有以下三点特征：
1、从视听语言的角度来看，暴力具有“两重性”
在我们的日常生活中，极端化的“暴力”并不会轻而易举地出现，必然会伴随着道德的制约和秩序的束缚。而“暴力”在电影中，作为一种艺术表现形式，为影像构建开辟了广阔的空间。
昆汀的电影暴力性极强，然而他在《无耻混蛋》中，将暴力化倾向推向极端的同时，又试图通过种种方式和手段来“消解暴力”，以此来增加影片的 娱乐 效果和艺术效果。 这种“疯狂建构”与“极力消解”的两重性极大地刺激了人们对电影逼真细节的感官刺激，和 情感 表达的深刻体会。
比如，在影片第五章，“巨人脸庞的复仇”，苏珊震撼死亡的那场戏：在放映室内，白衣男子和红衣女子持枪对射，而镜头中心一直保持不变。 在这里，无需营造多余的紧张感，白色与红色间的挣扎和缠绕就让人性的崇高与卑微，命运的必然与偶然在其中交织在一起，直指人的灵魂深处。 片刻之后，苏珊中枪，时间在瞬间变慢，红色的一群碎片和飞溅的血液充满“暴力”色彩却也带着“诗意”和“美感”。
苏珊娜死亡的片刻无疑是美丽的，昆汀将她暴力的死亡进行了诗意的消解，碎片式的挣扎和无法用黑白对错来形容的结局，让观众留下了深刻的印象。
2、从叙事结构来看，暴力具有自由性
典型的后现代文化不是一种纯粹创造的文化，而是一种引用文化有着明显的拼贴零散化和解构的特征，这一特征往往成为一些暴力影片叙事中的一种表征和手段。
《无耻混蛋》这部二战题材影片的故事框架来源于 1967 年查尔斯 · 布朗森导演的《十二金刚》和1978 年的意大利 B 级电影《戴罪立功》。从取材上来讲本来就是一种拼贴。
《无耻混蛋 》的故事结构由五个章节组成，昆汀表示：
爱森斯坦曾在1923年《左翼文艺战线》提出过“杂耍蒙太奇”，他是“暴力美学”美学思想的开创者，同时也是技术的先行实践者。
他的理论主要是主张导演们把自己的思想理论通过剪辑的方式植入到电影中，然后传达给观众，在这个过程中观众一直处于被动接受的地位，完全没有自己的思想，这时他们没法对这个影片提出任何的看法与导演们交流分享。 但是，昆汀却不是这样。他的元素更具有随意性和自由性。
无论是“无耻军队”中的“棒球棒”哥，还是刻画在额头上的“纳粹”标示，还是“100张头皮”的 游戏 ，他把所有的元素毫无限制地呈现给观众，将道德与 社会 的评判抛到一边去，却把对于美学的选择与判断却交给了观众们自身。这体现了他对观众的们思想意识的尊重，同时也提供了一个广阔的思维空间，能让观众们有自己的判断与选择。
3、从主题情节来看，暴力具有戏虐性
从最初构思到准备剧本，昆汀沉淀这部作品用了差不多五年的时间，在昆汀的作品中从不单纯的以恶来表现恶。他说：
作为后现代消费 社会 的伴生物, 昆汀的暴力电影主要以 游戏 娱乐 为中心, 它更多地追求影片的纯粹观赏性和故事中那些好玩的，有趣的东西。 在电影中，他不但把“希特勒”本人请上了银幕，还对他进行“报复性”地刺杀，最后竟然还“成功了！”让观众如攻克 游戏 进度一般大呼“过瘾”！
昆汀在极力展现疯狂暴力的同时，又是与 游戏 、 搞笑 同时存在的。如三个不会说意大利语的无良杂军混入电影院被兰达揭穿那场戏。
值得注意的是影片第四章，那场“地下室谈判”的情节设置。这可谓是对人性与战争本身赤裸裸的讽刺。
在酒桌之下，三支手枪都不约而同地对准了同一目标——对方的生殖器。这个人体的特殊器官可以进一步引申为“欲望的泉源”。人与人之间的不满、竞争、冲突，甚至战争，都是在原始欲望的始作俑下一步一步发展出的实际表现。
在这里，导演似乎想要尝试让观众理解，人即使不断尝试着鞭挞欲望的根源，却总是无法阻止由它的无尽积聚而最终迸发的战争，人性的矛盾与鄙劣总是伴随着悲剧和戏虐。
昆汀的暴力是“孩子式”的暴力，而这种纯为 娱乐 的暴力却更能契合后现代文化的精髓，因为后现代文化在人本哲学方面的表现的冲动，就是将人文价值的探寻变成了 游戏 和荒诞。
在此基础上，我们应该对于“暴力”本身拥有更多的思考。 除了我们身边一直上演的犯罪，我们人与人之间的交流摩擦也是一种“隐性暴力”。
生活体系为了有效的分配有限的资源，将竞争引入了人们的 社会 生活中，使之成为一种有效的生活模式，可是在生活的压力下人们有时会采取罪恶的方式来获取生活的资源价值，因此暴力的方式就产生了。
现代人之间的信任越来越弱，同时对于 社会 的信任也不断的缺乏，人们缺少应有的安全感，逐渐变得狂躁而又焦虑不安，而不良的形态又会形成更多的暴力，恶性循环。
我们在观看电影的同时，是不是也应该反思自己的生活，难道我们的人生就只是戏虐与讽刺，焦虑与不安的多重背景下，无法平静的一段故事而已吗？我们能不能从中吸取教训，让自己的生活有那么一点点的改变呢？
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《失控的布朗森》
导演: 尼古拉斯·温丁·雷弗恩
编剧: Brock Norman Brock、尼古拉斯·温丁·雷弗恩
主演: 汤姆·哈迪、凯莉·亚当斯、Luing Andrews、Katy Barker、戈登·布朗、阿曼达·伯顿、Mark Devenport、保罗·唐奈利、Andrew Forbes、Jon House、马特·金、詹姆斯·兰斯、Holly Lucas、Juliet Oldfield、Jonny Phillips
类型: 剧情、动作、惊悚、传记、犯罪
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 2008-10(伦敦电影节)、2009-03-13(英国)
片长: 92 分钟
又名: 布朗森
查尔斯?布朗森（汤姆?哈迪 Tom Hardy 饰）出身于上层社会家庭，从小就具有不可自抑的暴力倾向，布朗森没能像其他人一样完成学业和工作，在1974年结婚后，布朗森因为携枪抢劫邮局而被判入狱七年，至此，布朗森抛弃了自己的本名迈克尔，成为了臭名昭著的英国监狱恶徒。富有表现欲望的布朗森用暴力作为自己成名的途径，在狱中不屈服于任何管教，同时也得到了犯人们的钦佩和媒体的关注，布朗森自诩为“英国最残暴的犯人”，他的监狱生涯就是不断的单人禁闭、不断的更换监狱……布朗森出狱后投身地下拳击界，但不久又再次入狱，监狱暴徒布朗森的故事还在继续……
本片根据真实故事改编。
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导演: 迈克尔·温纳
编剧: 温德尔·梅斯 / 布赖恩·加菲尔德
主演: 查尔斯·布朗森 / 霍普·兰格 / 文森特·加迪尼亚 / 史蒂文·基茨 / 威廉·雷德菲尔德 / 斯图尔特·马戈林 / 斯蒂芬·埃利奥特 / 凯瑟琳·托兰 / 杰克·华莱士 / 弗雷德·J·斯科雷 / 克里斯·甘佩尔 / 罗伯特·贾希尔 / 爱德华·格罗弗 / 杰夫·高布伦 / 克里斯托弗·洛根
类型: 动作 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 意大利语 / 德语 / 法语
上映日期: 1974-07-24(美国)
片长: 93分钟
又名: 死亡请求 / 死亡祝愿
在美国暴力犯罪情况日益严重的七十年代初期，本片石破天惊地公然提出“以暴易暴"的主张，让受害者自力救济对罪犯展开暴力反击，在首映当年曾引起相当热烈的讨论。动作巨星查尔斯．布朗森饰演的一名温文商人，当他的太太和女儿被暴徒强奸，而爱妻更因而致死时，他的整个人生态度改变了。他开始主动出击，在暗夜的纽约街头找寻那些可能的暴力犯加以制裁，警方对这名神秘的城市英雄感到困惑：难道打击犯罪真的要这样子才有效吗？导演迈克尔．温纳成功地塑造了一个以暴易暴的英雄，他们忍无可忍之后的出手普遍赢得观众的认同，老查的演出也相当精彩。杰夫．戈德布拉姆初登银幕，饰演其中一名暴徒。影片对暴力采取极端写实的手法，远离暴力的娱乐化倾向。该片在1982、1985、1987、1994年分别推出四部续集，但毫无新意，均遭恶评。
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该片讲述了查尔斯•布朗森（汤姆•哈迪TomHardy饰）出身于上层社会家庭，从小就具有不可自抑的暴力倾向，布朗森没能像其他人一样完成学业和工作，在1974年结婚后，布朗森因为携枪抢劫邮局而被判入狱七年，至此，布朗森抛弃了自己的本名迈克尔，成为了臭名昭著的英国监狱恶徒。富有表现欲望的布朗森用暴力作为自己成名的途径，在狱中不屈服于任何管教，同时也得到了犯人们的钦佩和媒体的关注，布朗森自诩为“英国最残暴的犯人”，他的监狱生涯就是不断的单人禁闭、不断的更换监狱……布朗森出狱后投身地下拳击界，但不久又再次入狱，监狱暴徒布朗森的故事还在继续。
《布朗森》人物原型是谁？
迈克尔·皮特森。
英国最暴力的囚犯迈克尔·皮特森被成称为“英国最暴力的囚犯”，他身上聚集的矛盾、困惑和争议激起了英国民众的好奇心。他已经超越了“社会生活察版”刊登的刑事案件而成为一名特殊的“明星”。
皮特森1954年生于英国一个上流社会的家庭，少年时代结交了些不良的朋友，他曾当过马戏团的表演者和拳击手。19岁时他因为持械抢劫了仅仅26英镑而第一次入狱。与大众相信的说法不同，皮特森从来没有犯下过任何谋杀案件，也就是从来没有杀过人。
由于在监狱中的恐怖表现，包括恶意伤人、非法拘禁以及恐吓等罪名，他的刑期不断被延长。从19岁获判7年有期徒刑开始，他一共在被判了34年监禁，这其中有30年都在严格的禁闭室里度过。曾住过120座不同的牢房的皮特森也被公众戏称为“英国监狱之王”。
扩展资料：
《布朗森》剧情简介：
1952年，一名叫做查尔斯·布朗森出生于上层社会家庭，从小就具有不可自抑的暴力倾向，布朗森没能像其他人一样完成学业和工作，少年时结交了一些街头的混混朋友，沾染上了一些不良少年。
在那个狂热、躁动的年纪里，他想让自己快点出名，所以在1974年结婚后，在家里做了一把手枪，并且实施了一起邮局抢劫案。战利品一点也不丰厚——区区26英镑，但是他却为此付出了7年牢狱生活的代价。
至此，布朗森抛弃了自己的本名迈克尔，成为了臭名昭著的英国监狱恶徒。富有表现欲望的布朗森用暴力作为自己成名的途径，在狱中不屈服于任何管教。
同时也得到了犯人们的钦佩和媒体的关注，布朗森自诩为“英国最残暴的犯人”，他的监狱生涯就是不断的单人禁闭、不断的更换监狱……布朗森出狱后投身地下拳击界，但不久又再次入狱，监狱暴徒布朗森的故事还在继续。
