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这是一部诗化的话剧。一部反映当代青年爱情与生存的话剧，居然这么受到当代观众的兴奋激动追捧，这个文艺现象发人深思。
作为柳家坪带头人的赵书和，不但没有带领乡村居民致富，并且连基本的愚昧思想，也没有无论什么变化。
日本的威尼斯-柳川是一个又深又稳当没有不安的地方。
张律1962年降生于吉林，2001年照相短片《11岁》时，他将近40岁。《11岁》问世后一鸣令人震惊，曾入围威尼斯短片比赛单元。从这以后的《唐诗》《二十四节气》《豆满江》《庆州》《妙美的梦》等影片在柏林、釜山、洛迦诺、鹿特丹、温哥华等多个国际电影节也都收获颇丰。
生存中也有这样的女文艺青年她们也享用暧昧沉迷爱而不能的难受喜欢那种若有若无的苦涩惟独不舒服合婚姻他（她）们物质的真实物质情形上爱的只是一种感觉而不是某独自一个人
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影片的精彩之处在于利用空虚化虚实，重在描述感情和写意。
她和兄弟俩在柳川的互相来和去过程之中，实际上都有一个很大的环境，就是她自己的心里有数，她始末没有久别相逢的惊讶惊喜，没有回想过去时光的迷醉，没有哥哥不可以以和她身体交流的不能志，没有弟弟和她身体维持距离的怅惋，没有兄弟俩离去柳川的若不和睦难过非常难过。
立冬问立春，他跟柳川睡了吗？立春没有回答。他说，川儿，挺轻易的。表示意思立冬去找她。说完在这以后又抽自己耳光。
文艺片相较于其他类型的影片，它所要承担的重大责任以及它的价值点是有所不同的。清华大学尹鸿教授曾说过：“文艺片偏重的是传达创作者对于人性、社会、历史的关心。”文艺片是电影行业相当重要的一小批，它对于导演和观众的培养都起着非常重要的作用。中国第五代导演早期的作品里，就有很多被称为文艺片典范的电影，如田壮壮的《盗飞马盗匪》和张艺谋的《红高粱》，当年也得到了不少国际大奖，受益于当时的冶陶和培养，才有了今天的两位电影大师。文艺电影的创作滋养着青年导演，好几年轻导演都是从拍小的文艺电影着手的，她们会变成未来中国电影的主力军，文艺电影就是她们人的生存之中非常重要的起点。
